今回もジャズギターマガジンvol.3に掲載の小沼ようすけさんアレンジの

マイワンアンドオンリーラブをアナライズしていきます！

A6セクションからです。

1小節目はこれまでとうってかわってベースが上昇するラインで演奏されています。

2拍目F6はC69のような構成音、３拍目F#dimはAm(6,11)、GはAm7(9,11)と構成音で置き換えできるのでコードに沿っている。４拍目G#7>C#7はCM7につなげる裏コードのドミナントモーション。

２小節目CM7はDm7(9)onCといったサウンド、2拍目F#m7(13)はほぼDm7のルートF#という構成、３、４拍目のE7はG7コードを省略し、E7のみで演奏されている。

３小節3拍目D(onF#)はF6のルートF#といった構成,、４拍目はこれまで通りFmサウンド。

４小節頭のC(onE)はEm7の代理コード、２拍目のFM7はEm7のルートFというサウンド。

５、６小節は3度インターバルの和音をおり混ぜ、

６小節２拍目のF#m7(♭5)はCM7の代理コードと解釈。

ラストはエンディングらしくE♭M7>D♭M7>CM7と繋いでフィニッシュしている。

以上、マイワンアンドオンリーラブのアナライズでした。

初回にも書いていますが、

初心者アナライズですので参考程度に多めに見ていただけると助かります。

 

初回投稿時に小沼さんのYoutube演奏を貼らせていただいています。

My One And Only Love Part1

 

次回はアナライズではなく別のテーマで考えています。

引き続きよろしくお願いします！

   

今回もジャズギターマガジンvol.3に掲載の小沼ようすけさんアレンジ

マイワンアンドオンリーラブをアナライズしていきます！

今回はB2セクションからです、テーマに戻ります。

１小節目Em7から半音下がりのアプローチでC7まで繋げています。

元はEm7のみですが、サウンドとしてはII-Vの連続のようなリハモがされています。

A7の裏コードでE♭7からDm7へ、C#m7はG7の裏コード的な解釈でC7へ。

２小節目はCを省いてF#m7>B7と考え、細分化しF#m7>CM7>B7>B7(♭9)としています。

３、４小節目は１、２小節目と同じ。

５、６小節目はコード進行に沿ったアルペジオ奏法で、開放弦を有効に使われている。

７小節目はコード進行通りシンプルなサウンド。

８小節目頭はE♭ M7を鳴らし、２拍目でDm的サウンドを鳴らしている、ここではB♭ (onD)

続くCm7からF(onG)はG7sus4のようなサウンドになるのでドミナントコードとして解釈。

次回がラストになりそうです。A6セクションからアナライズしていきます！

初回投稿に小沼さん演奏のYoutubeを貼らせていただいています！

My One And Only Love Part1

   

今回もジャズギターマガジンvol.3 小沼ようすけさんアレンジの

マイワンアンドオンリーラブをアナライズしていきます！

A5セクションからです。

１、２小節目のベースラインが下降の流れを作っており、

ソロ冒頭からではありますが、２、４拍目に16分のモチーフを採用しています。

コード名だけ見ると複雑に見えますが、ベースラインにコードトーンを採用しているため、そのようなコードネームになっています。

２小節目最後のG#dim、3小節目最後のFm6がダイアトニックコードではないが、

間のメロディラインはインサイド。

４小節目も同じモチーフで4拍目まで演奏し、繋ぎでC#dim(５弦Eルート）からDm7へ繋いでいる。

5、６小節は６音モチーフが連続してつかわれ、６小節目最後は6音モチーフの後ろ4音が使われている。５小節目４拍のE7aug（♭13と同じ音が足されている）、

６小節頭のAm7にもM7が鳴っているが、ここは6音モチーフの流れと考える。

続くD7(♭5)では♭13、９、１１、♭9という音遣い。

７小節３拍目で緊張感あるハイポジションのテンションコードから

８小節目１、２拍で解決し、ドミナントモーションでBメロへ。

ここまでソロパートのアナライズでした。

次回B2セクションからアナライズしていきます！

初回投稿時に小沼さんご本人のYoutubeを貼らせていただいています。

My One And Only Love Part1

   

今回もジャズギターマガジンvol.3 小沼ようすけさんアレンジの

マイワンアンドオンリーラブをアナライズしていきます！

A4セクションのソロ冒頭からです。

ソロギターなのでコードを折り混ぜながらの演奏で、１、２小節はシンプルにコードトーン、スケール内の音で弾かれています。

３小節２拍目はC7(♭13)をイメージした音づかいでFM7につなげています。

４小節目はハーモナイズドベースライン、４拍目はdimコード。

５小節３拍目Bmを半音ずらしからのE7(♭9,13)

６小節２拍目からクロマチックアプローチでD7へ繋げている。

７小節４拍目は#9、♭9をテンションノートを使っている。

今回の８小節中、マイナーコードはmM7をサウンドさせたりしている。

ギタリストの松原慶史さんもトニックマイナーはm6やmM7を使うとおっしゃっていたようにm7ばかりでなくそういったサウンドを考えることも良さそうです！

次回はA5セクションからアナライズしていきます！

初回投稿に小沼さんご本人のYoutubeを貼らせていただいています！

My One And Only Love Part1

この投稿が良いと思ったらいいね！をクリックよろしくお願いします！

   

今回もジャズギターマガジンVol.3に掲載の

小沼ようすけさんアレンジのマイワンアンドオンリーラブを

B1セクションからアナライズしていきます！

12フレットのハーモニクスから始まります。これもCキーならではのサウンド！

2拍目のC#m7、Em69と同じ構成音、CM7(元はF#m7(♭5)でトニック代理コード)へ半音で繋ぎます。

３小節目はハーモニクスではない１２フレットのサウンドから１小節目と異弦同音のフレーズが弾かれています。

５、６小節のEm>EmM7>Em7>Em6(Am7)のクリシェはまさにCキーの開放弦がはまっています！ここでも９thがEmサウンドに足されています。

７小節３拍目のE♭M7は元のAaug7の裏コードE♭ 7を想定して、II-Vと解釈。

８小節目のA♭ M7>G7と解決します。A♭M7のフレーズはDm7と両方のコードトーンが弾かれている感じだが、G7一発でオルタード扱いという解釈だろうか。

最後のコードは♭9thが足された６弦から3・X・3・1・0のサウンド。

A3セクション

全体通してAセクションのメロディが昇るのに対し、ベースラインは下降するハーモナイズがされています。

１小節目はパッシングディミニッシュやE♭7(#11)からDm7と繋ぐ流れがテクニックとして学びたいところ。

２小節目の最後もE7のところをG#dimでAm7に繋げています。

３小節目もベースラインのクリシェを意識したサウンド重視のボイシングが選択されている印象です。４拍目はF6のところをFm6でサウンドさせています。

４小節目は３拍目からII-Vを入れていますD♭7(G7の裏コード）からC7へ繋いで

５小節頭のFM７(Dm7の代理コード）へ解決。

６小節目D7のところがC(onD)を記載されているがD7(6,9)というサウンド

４拍目はハイポジションのテンションコードで緊張感を出し、先のソロに向けての解決へつなげている。

７小節目もダイアトニックコードで上昇し、緊張を煽って

８小節目で落ち着いた雰囲気へ解決している。

トップノートもシンプルなラインだが、なかなかインプロヴァイズで出せないような優しいラインが流石だと感じる。

ちょっとアナライズというより感想みたいになってしまいがちですが、

次回ソロ冒頭からなので、アナライズぽくできることを信じて続けていきます！

初回投稿に小沼さんご本人Youtube貼らせていただいています。

My One And Only Love Part1

   

ジャズギターマガジン vol.3に掲載の小沼ようすけさんアレンジの

My One And Only Loveの練習を初級者ながら始めました！

Tab譜を見ながらひと回り何周か練習後して、

４小節単位くらいで繰り返し練習。

ジャズスタンダードバイブル（通称黒本）ではEフラットキーですが、

ギター独特の響きや開放弦を用いるため、Cで演奏されています。

 

自分なりにアナライズ（前述してありますが初級者のため多めに見てください！）

冒頭のC(onG)はシンプルに押さえられていて、2弦開放のメジャー7thが鳴っています。

続いてテーマ

3小節3拍目のF#m7(♭5)は代理コード。前のAmのベースがGから半音降っていくようなラインになっています。

4小節2拍目のFM7(11,#9)はEm7のベースFに動かした形で解釈、3拍目は次のDm7へのマイナーII-Vなので(♭5)がついている。全体通して５、6弦で16分〜半拍3連のクロマチックないしスケールダウンするようなフレーズが用いられている。

５小節3拍目のBm7(♭5)はG7の代理コード。６弦から7・8・7・7というフォーム。

4拍目裏のベースB♭はAmに半音で降りている。

６小節３拍目のF#m7(♭5)は後のD7の構成音でなっており、ベースがF＃なのでそのように記載と解釈。

７小節目はテンションノートが多く、駆け上がるDm7(9)に11thまで加え、

2拍目のC(onE)は7th、13th(6)が足されています。

４拍目のE(onG)は3拍目のフォームの降りたのでG#がなっている。テクニックとして覚えたい。

８小節目はクロマチックで経過音を挟みつつ、インサイドのフレーズで６度複音につなげている。

A2セクション

１小節２拍目のF#m7(♭5)は代理コード、ベースラインが１小節通じてクリシェになっています。

元のコードはAm7>Dm7ですが、F#m7(♭5) >FM7>Em7>E♭7>Dm7と半音進行が綺麗です。

２小節２拍目のDm7は9thが足された４弦から10・9・6・10というフォーム。

３拍目G7の箇所は半音下りからE7th#9>♭9の定番の流れからAm7へ

３小節目はAm7のコードトーン駆け上がり６弦から5・7・9・5・5・5の後にC7(♭13)のような雰囲気に鳴らし、FM7へ、コードトーンからのメジャースケールで繋ぎ

4小節目Bm7(♭5)はEm7をII-V分割したと解釈。４拍目はA7(♭5)となっているが普通のオルタードコードと解釈。

５小節２拍目からもベースラインがクリシェになっており、

C#dim>C6>Bm7(♭5)と降りていき、Bm7(♭5)>F6>E7(#9)>B♭7(#11)の箇所は

ハーモナイズドベースラインによくあるベースの動きを用いています。とても綺麗！

７小節目はDm7フォームからの半音下げてG7(♭9、♭13)をサウンドしている。

次回はB1セクションからアナライズしていきます！

小沼ようすけさんの模範演奏です！美しすぎる！